电影《不言语的爱》近期上映，该片将眼神聚焦于听障群体的平常，纯真描摹了他们的生活图景。影片凭借塌实的叙事、精好意思的饰演和依模画样的视听抒发，向不雅众展现了一幅对于听障群体的动东谈主画卷，为这一边际群体奉上了一起深情的眼神。然则，在从短片到长片的拓展进程中真實精液大爆射！！情侶自拍/雙穴/肛交/無套/大量噴精，影片为增强戏剧冲突强行加入诸多元素，使得本来豪阔深意的鲸鱼美丽等隐喻，因刻意强调与过度解读而失去了其应有的内涵与好意思感，难免令东谈主感到缺憾。

对边际群体的深情凝望

文｜马小雯

影片《不言语的爱》聚焦听障群体，通过塌实的叙事、出色的饰演和匠心独运的视听语言，达成了一次对边际群体的深情凝望。这部电影的价值早已超出银幕鸿沟，成为一场对于疏导、尊荣与爱的全民对话。

影片从劳工阛阓平常的还价还价切入，凭借终点视角撕开履行的裂纹。六岁的男儿木木（李珞桉饰）踮起脚尖穿过东谈主群，走到领班身边，匡助听力有隔断的父亲小马（张艺兴饰）与领班交谈，成为父亲与有声宇宙疏导的信使。导演沙漠的镜头遥远对履行抱有敬畏之心，未始刻意放大疾苦，而是让顺心从舛误中当然孕育。

张艺兴在影片中已毕了一次到手转型。他以一头短发、阴暗的皮肤、鲁莽的双手和跨栏背心使命服的形象，开脱了昔日的偶像牵累，逼近变装的果然景况。演员对东谈主物的精确演绎是塑造听障患者这类荒谬东谈主群的要害。电影开机前，张艺兴在听障社区与听障患者相处了三个月，切实作念到“真听、真看、真感受”，切躯壳会听障患者生活的不易，同期凭借细腻不雅察捕捉到听障患者生活中的平常细节，从而消解了“饰演”的陈迹。小马在法庭上惶恐着双手比划“我有罪”，眼眶泛红却强忍泪水，将一位父亲的泄劲与不甘展现得长篇大论；为争夺男儿供养权而攒钱打讼事，他贪图撞车妄图骗保障，却在撞车后发现男儿木木在车后座受伤，从喉咙挤出的沙哑叫声与雨声互相交汇，替换了传统哭戏的宣泄方式；在机场玻璃窗外，他尽力吹响鲸鱼口哨，含笑与与抽咽交汇，内心的无奈、不舍与改悔尽显其中。这种“去饰演化”的尝试，让变装挣脱了“师法残疾”的衰落套路。

小演员李珞桉的灵动演绎则为影片增添了另一重好意思学对照。木木成为“听东谈主宇宙”与“聋东谈主宇宙”的摆渡者，李珞桉凭借孩童的本真形势排斥了变装美丽化的隐患。她踮起脚尖为父亲整理衣领时的狡猾一笑，靠近许久未见的姆妈时嘴角倔强地抿起，这些蓦然让“翻译者”的身份从功能性设定鼎新为感情纽带。尤其在法庭上，她哭着喊出“我爸爸不是这么的”真實精液大爆射！！情侶自拍/雙穴/肛交/無套/大量噴精，童真与履行的交锋突破了清闲的空间，已毕了对成东谈主宇宙子虚限定的极致批判。

导演沙漠对声息进行了创造性处罚，构建出唯独无二的影像诗学。在大齐场景中，环境音被刻意排斥，拔帜树帜的是手语动作的摩擦声、呼吸的轻浅轰动、玩物鲸的口哨覆信。这种体现“负空间”的声息联想，迫使不雅众以聋东谈主的感知模式重新构建听觉教会。而在要害情节爆发时，如法庭上木木的呼吁、雨夜撞车等场景，蓦然涌入的声浪又酿成了热烈的知觉反差。颜色的欺骗相通豪阔隐喻，影片以暖黄色调包裹泼辣的履行，夕阳为旧小区的灰墙染上琥珀光泽。这种概况化处罚并非对疾苦的好意思化，而是暗意在边际群体的生计场景中，但愿如同苔藓在舛误中糟塌孕育。此外，沙漠对镜面预见的刻画也极具深意：机场玻璃窗反射的光影将父女隔离隔，雨水在车窗上周折成访佛泪痕的线条……这些视觉美丽共同勾画出聋东谈主群体能看见却难以领有的生计景况。

《不言语的爱》不单是是一部影片，更像一面镜子，照耀出每个东谈主内心深处那些未被倾吐的柔嫩。它让咱们在无声的宇宙动听见爱与但愿，也股东咱们在生活中赐与听障群体更多的并吞和摄取。正如那只相接遥远的玩物鲸，固然处于东谈主类听觉的盲区，但它遥远以52赫兹的频率歌咏。当银幕照亮迷蒙，咱们终于听到了那些被千里默祛除的话语。

（作家为山东艺术学院传媒学院2024级议论生）

鲸鱼搁浅：失语的隐喻

文｜丁瑜

电影《不言语的爱》笔据沙漠导演的同名短片改编。短片通过平视的视听计谋，将聋东谈主群体的主体性抒发置于影像的中枢，同期具象化呈现了聋东谈主的社会处境，让不雅众更为直不雅地感受到聋东谈主边际化生活的笨重。但该长片在无间短片叙当事人题与内在逻辑的基础上，却为强化戏剧张力强行植入了更多元素，导致影像文本如同片中握住刻意强化的鲸鱼美丽，沦为了一种失语的隐喻。

鲸鱼本人所具有的自然预见与聋东谈主的履行处境极为相似。鲸鱼生活在矍铄的海洋中，常常被描摹为孑然的漫游者，而聋东谈主因听力和语言隔断与社会产生的疏离感也会迫使他们游离于社会除外。鲸鱼依靠低频声波、肢体动作以及气泡网捕食等非语言方式疏导，这也近似于聋东谈主依赖手语、样子和触觉的交流模式。因此，电影使用“鲸鱼”这一美丽，强调“疏导不依赖声息，而依赖于感情的羁绊”这一方式是很容易被不雅众所认同的。但庸碌地使用以及过于径直地展现，会丧失隐喻的内涵，像是为了称心影片煽情的操办而出现的谈具，流于名义化。

在电影的前半部分，沙漠导演欺骗视听上的手段，将大部安分容联结在这对父女的主不雅视角中，也挑升欺骗空镜头先容了父女二东谈主的生活环境。通过摇镜头当然展示了贴在墙上的画——男儿木木所画的鲸鱼。这些细腻果然的镜头语言，能让不雅众更显现地感受到父女俩互相依靠的感情宇宙，从而产生共识。然则，在为了让木木到手入学的口试中，憨厚却指着桌子上的长途直白地问出了“这是你画的鲸鱼吗？”来强调“鲸鱼”的蹙迫性，使其变成了痴呆的美丽标签。当这个被反复强调的预见未能与后续情节发展产生本体商量时，就会像悉心搭建的积木蓦然被抽走了承重块，不雅众在前期所积攒的感情认同，最终悬置于美丽空转的叙事沙漠之中。

在影片要害情节处，导演通过儿童乐土的场景对“鲸鱼”美丽更是作念了一次显性阐释。父女俩坐在蓝色的鲸鱼滑梯前，围绕“什么声息是顺耳的”张开了谈话。这里对于“鲸鱼”这一预见的处罚径直联想在了台词之中。木木拿出一又友送给她的鲸鱼款式玩物转馈遗父亲小马，固然导演奥密地将鲸鱼玩物行动后续结合父女两情面感的纽带，但创作家让变装亲口解释我方埋设的预见，会截至不雅众的想考空间，从而丧失了美丽隐喻特有的暧昧好意思感。

在电影《不言语的爱》中，鲸鱼美丽的千里浮轨迹恰似一次未完成的洄游。它本应许载着聋东谈主群体的精神图腾，从深海般的履行逆境中跃出水面，但却在一次次戏剧性的过度捕捞中搁浅于叙事的浅滩。咱们看到的不单是是美丽隐喻的失效，更是艺术创作对荒谬群体人命阅历的某种误读。

“大音希声，大象无形。”越是好意思妙的声息越是寂静无声，越是美丽的形象越是缥缈无形。影视艺术创作中就需要通过这种留白、含蓄的手法来彰显出影像的魔力。正如同影片闭幕那句“宇宙不错无声，但不成莫得爱”，诚实的感情从不需要声嘶力竭的阐扬，而是会静静浸润在时光的褶皱中。当创作家学会用影像的触角而非美丽的枷锁去感知荒谬群体的心跳时，那些被杂音祛除的千里默蓦然，终将会在银幕上孕育出震耳欲聋的诗意。

（作家为山东艺术学院传媒学院2024级议论生）

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